不同于《残菊物语》 刘别谦无需塑造一个自我牺牲的圣人来完成他的女性哀歌——杜巴里夫人喜奢、慕权、怕死 自愿降格为流转商品以寻求“补偿” 当她终于爬上最高阶层 用同样“强买强卖”的方式将旧情人带到身边 却遭到了情理之中的拒绝——“补偿”的权力关系在两性之间一如阶级之间无法对称 却又不同于可被革命颠扑的阶级关系 性的统治关系似乎才显现为权力运作的底层逻辑;很意外刘别谦这个时期的作品便已如此包容 所有人都共享面对死亡的黯淡与面对亏欠的强烈道德意识 实在恨不起来
很久没有在影院看默片了,这100分钟感觉好长好长,读信每次都读两遍
三星半。默片沿袭舞台剧的范式非常明显,驱逐戏时两位女仆走位到两侧,充当前景边衬,攻占巴士底狱分别有左右上下的前景遮挡,与中全景镜头剪接在一起,突出视觉重心,不过在中规中矩的红颜祸水叙事之余,刘别谦还是展现某种“现代敏感”,比如第一幕椅下、屏风、镜子的视线游戏,机位有一种史诗不会有的调皮感,没能解决的问题是杜巴里夫人对自己的身份定位,which决定了她在男性追逐中的动机,一百年前上海首次放映时错译为《皇后末路》,恐怕也和剧情的这种含混有关。另外看双语字幕卡意识到Louis就是Ludwig……
刘别谦大型历史记录片,讲述平民女子如何成为法王情妇,遭到人民痛恨直至被革命法庭处以绞刑的故事。场面宏大布景豪华,特别是尾声通过不同机位和景别的剪辑,将群情激奋的革命民众拍得富于运动感和节奏感,使之和谐而有气势。但影片反映的不是真正的历史而是在重大背景下皇宫的轶事秘史。
挺牛的故事
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