情感价值 Affeksjonsverdi

对《世界上最糟糕的人》不是很感冒，但还挺喜欢这部。最喜欢的是其中的元电影元素：关于电影制作的一些现状、拍电影还是情感剥削、表演还是逃避生活…当同一段台词被第二个人物念出时，当同一个镜头先是被描述然后被实现时（老宅变成了摄影棚，不自然的光线、蓝色墙纸铺出的窗外天空，挪威国旗变成了手机！但还是一个长镜到底），我还是有一点点被惊艳到。好久没看这么多大用滥用特写镜头的片子了，每个主角都被给了无数脸部大特写，非常考验演技。而这几个人演得都很出色。姐姐的脆弱与忧郁气质、她妹妹的坚强与关怀、父亲的那种既可恨又真诚的一体两面，都表现得非常到位和动人。Renate Reinsve这个表演真的值得拿奖。

看一半感觉有点阿莫多瓦的结构，果然结尾还是小小致敬一下。表面父女关系，内涵母子关系，细腻感情下是一家四代人的羁绊，对于“父亲这个角色”，女儿即是女儿也是母亲，没有参与人生却理解相似的境遇，剧本太强了，淡淡的又有点晒后假日的意思

I just realized how much I needed these European films. I forgot how good it feels to sit in a theater for two hours and just soak in every character’s emotions

8/10。电影开头从郁郁葱葱的公园，来到一栋以樱桃红木料包裹的小屋，白墙房间里自然光线倾泻而入，裂痕以缓慢的速度下沉、塌陷，仿佛历史幽灵的侵扰：那栋房屋回荡着几代人的悲伤，其根源可追溯至纳粹占领挪威时期。开场旁白以诺拉童年时写的作文，娓娓道来数十载的家族回忆，在舞台首演之夜，后台的诺拉突然陷入严重怯场，暗示演员背后的张力在撕裂她，她勉强承认与父亲存在创作上的血缘关系，却常被他的自负和直率抵消，当父亲现身母亲葬礼，诺拉透过炉管偷听他在楼下的谈话，被父亲抛弃的创伤刺醒了她。与焦虑明显的诺拉不同，妹妹阿格尼丝更理智地对待家人们的记忆和感受，她到档案馆查阅祖母遭受酷刑的资料，能够想象父亲一生未走出战争创伤。姐妹俩震惊于父亲把母亲自杀的经历不加掩饰地写进剧本里，她们拥抱着袒露情感，触及彼此更深的痛苦。

母亲自杀，父亲缺席，父女隔阂。多年后，通过写一本剧本，住一次院，拍一部电影，父女冰释前嫌。